香港创新技术让莫高窟“活”起来

香港城市大学创意媒体学院360度全景投影呈现数字化后的敦煌莫高窟220窟。

（摄影：杨牧）

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【编者按】香港，一直被视为亚洲“创意之都”。信息流通自由、法律制度健全、资金储备雄厚，让香港成为创意人才汇聚、创新技术诞生和创意产业发展的绝佳场所。人民网年度赴港主题采访的其中一站来到香港城市大学创意媒体学院。这所学院创造性地使用数字3D技术，将谢绝公众参观的敦煌莫高窟220号窟重新呈现在世人面前。

看过敦煌莫高窟的人，都会赞叹中华民族祖先留下的这座绚烂文化瑰宝。他们也都会思考中华民族的子孙该如何传承并保护好这座瑰宝。

来自敦煌研究院的数据显示，过去10年已有超过500万人参观过莫高窟。参观人数不断增加令莫高窟的保护工作面临日趋沉重的压力。大量游客进入洞窟所呼出的二氧化碳和带入的湿气，已对壁画和塑像造成一定程度的破坏。因此，部分洞窟已被迫永久性关闭。

“文化遗产的保护与展示是多年来难以解决的矛盾，”香港城市大学创意媒体学院的谭雪告诉记者，“但将文化遗产进行数字3D化正在逐步改变这一局面。”

2011年，在香港敦煌之友的赞助下，香港城市大学互动视觉及体现应用研究室与敦煌研究院合作，使用数字3D呈现技术成功将已永久性关闭的莫高窟220窟重新带回公众面前。

在这里，记者得以欣赏到数字3D化之后的220窟所描绘的药师琉璃光佛东方净土世界。带上3D眼镜，置身于360度全景投影环境，仿佛来到现实世界中的敦煌石窟。透过立体互动动画及数码音响效果，壁画中的人与物“活”了起来。虚拟石窟中，药师佛七化身一字排开，站在莲花座上。佛前中原式灯楼和西域式灯轮并出。28名乐师分坐前方两块方毯下，演奏着中原汉民族、西域少数民族以及从外国传入的各种乐器。壁画上方飞天翱翔，下方舞伎起舞。画中的神将，身着甲胄，头戴宝冠，宝冠上饰以不同的动物肖像。可谓：佛像庄严、法器绚丽、古琴悠扬、舞姿曼妙。

谭雪介绍，为了将220窟药师琉璃光佛壁画数字3D化，30名来自不同领域的专家耗时6个月，对壁画图像进行了数码修复并重新上色。研发人员还录制了仿古乐及邀请北京舞蹈学院编舞录制壁画中的舞蹈，在虚拟石窟中播放。古代歌舞就这样借助3D立体动画技术从壁画中“走”出来。

这个技术还可以通过“虚拟手电筒”感受实地参观洞窟时以手电筒浏览的过程，也可以通过“虚拟放大镜”观看高清晰度壁画细节，“这为很多佛教研究人员继续研究提供了便利”。

谭雪指，“这项技术不仅细致记录了文化遗产的资料，也同时向观众提供了不同的体验方式，很好地解决了文化遗产展示与保护之间的矛盾。”

然而，中国亟待保护的文化遗产有很多。单就敦煌莫高窟来讲，莫高窟有700多个洞窟，其中492个洞穴都藏有丰富的壁画和雕塑，必须对它们加快进行数字3D化，才能尽可能延长遗产的寿命。

“文化遗产的保护工作需要与时间赛跑。”谭雪说，对莫高窟220窟进行数字3D化是城市大学第一次与内地文物保护单位合作的项目。“我们的数字3D呈现技术系统很稳定，以后希望能得到更多考古资料以及资金方面的支持，推动这一技术得到更广泛的运用，留存和保护更多的中国文化遗产。”（记者 杨成 杨牧 赵艳红 李智勇）